３月２０日（３名）
上島祥子
伽羅の香の風に乗りくる春彼岸★★★★
春禽の羽音の跳ねや雨の露★★★★
木蓮の柔らかに照る夕陽かな★★★★

小口泰與
春暁や鳥も我が家の水瓶に★★★★
春の野の木木に詳しき老教師★★★
界隈の庭木の太さ春の雪★★★

多田有花
＜綾部山梅林三句＞

春の島眺めて並ぶ古墳かな★★★
惜しい一句です。（髙橋正子）
菜の花に首を傾け地蔵尊★★★
梅の下パフォーマンスの猿回し★★★

３月１９日（３名）
土橋みよ
草ひとつ摘む指先や土匂う★★★★
古典講座の通知届きぬ四月かな★★★
花曇孫は都のマラソンへ★★★

多田有花
梅が枝の紅白の先に男鹿島★★★
梅の下梅かしわ餅をいただきぬ★★補遺s
眺めれば白梅多し綾部山★★★

小口泰與
八十年雪消の山を仰ぎたり★★★
春薔薇を見ずに帰るは口惜しや★★★
春なれど赤城の身震い小雨かな★★★

３月１８日（３名）
多田有花
芳春や新しき駅開業す★★★
綾部山梅林そぞろ歩きかな★★★
梅咲いて播磨灘を望みおり★★★

小口泰與
雨粒に器量よしあし春の雨★★★
南風を浴びて木木の芽育ちけり★★★★
櫛けづること丁寧に卒業子★★★

上島祥子
春河の夕日に組みする流れかな★★★
「組する」が春河と夕日に対して、重すぎ、説明に寄っているのが、問題としてあげられます。（髙橋正子）

初蝶の黄色を以て目の高さ★★★
「以て」が初蝶の初々しさ、みずみずしさ、かろやかさを打ち消して重くしています。

春の雲山を離れて青空へ★★★

３月１７日（３名）
廣田洋一
土手道を青く照らしていぬふぐり★★★
たんぽぽや絮ふくらませ風を待つ★★★
青々と膨らみきたる桜の芽★★★★

多田有花
庭奥より香りが知らせる沈丁花（原句）
庭奥より香り届きぬ沈丁花（正子添削）
「知らせる」は説明です。（髙橋正子）

午後六時明るさ残る彼岸前★★★
啓蟄の日差しの中のミニ水仙★★★★

小口泰與
御仏の眼の際やかに春の朝★★★

紅梅や色を極めて庭制す（原句）
紅梅や紅を極めて庭制す　（正子添削）
「色を極めて」は説明です。（髙橋正子）

あつけなく陸（くが）を捨てけり春の鴨★★★

３月１６日（４名）
川名ますみ
ぺんぺん草こまかき光放ちけり★★★★
木の芽風角の遊具をしろく撫で★★★
サリーの人ら寒緋桜に集いおり★★★

小口泰與
紅梅やまた聞し召す灘の酒★★★
彼方より聞こゆる汽笛春の朝★★★
声は皆赤城に鍛え卒業す★★★

多田有花
なずな咲く野辺行く頃となりにけり★★★★
春なかば婚姻色の河鵜かな★★★
市川の流れおだやか柳の芽★★★

廣田洋一
連翹や小さく咲きて和みたり★★★
白椿ふわりと咲きて落ちにけり★★★
生垣の上を向きたる花椿★★★

３月１５日（２名）
多田有花
咲き初めし連翹の花に近く寄る★★★

八重椿淡き紅持ち開きおり（原句）
「紅持ち開おり」は説明になっています。（髙橋正子）
八重椿紅淡く開きたり（正子添削）

鴲帰る日を待ち静かに枝にあり（原句）
鴲帰る日を待ち枝に静かなり（正子添削）
「静かに枝にあり」は説明になっています。（髙橋正子）

※俳句は感じたことを述べてよいのですが、俳句はその感じたことを、「物の姿を通して（物に託して）心を言う」詩形です。ここを勘違いされる方が多いです。（髙橋正子）

上島祥子
斑雪伊吹の谷に目覚む蒼★★★★

春禽の山河の碧に影を置き（原句）
「春禽」「影」に比べて「山河の碧」のスケールが大きすぎるので、互いが響き合わないです。どちらかに寄り添う必要があります。（髙橋正子）

木曽川の碧みに曳かるる春夕日（原句）
木曽川の碧さ曳かれ春夕日（正子添削）
「碧み」(やや抽象的)より率直に「碧さ」のほうが、イメージがくっきりします。「曳かるる」は連体形で「春夕日」にかかり、一句が切れもなく続き、息が長すぎます。その理由で、イメージが立ち上がりにくいです。「曳かれ」とし、切れをいれました。原句は格調あるように見えますが、
イメージの立ち上がりにくさがあります。（髙橋正子）

３月１４日（４名）
上島祥子
稜線の空に融けあう春の雲★★★
継ぎ足しのキャンディボックス花粉症★★★
春寒の松葉の尖りや庭の朝★★★★

廣田洋一
強東風の白波よする船着場★★★

春北風や青空の澄み切りており（原句）
春北風や澄み切りており青き空（正子添削）
原句は、「春北風」が強く、句の終わりにゆくほど、弱くなっています。青空のイメージが弱くなるので、添削しました。添削句は三段切れにみえますが、切れは「春北風や」の一か所です。「澄み切りており」は連用形で、「青き空」を一呼吸おいて（連用形のため直接修飾はしない）修飾し、意味が繋がっています。したがって三段切れとはいいません。（髙橋正子）

野遊びや起伏に富める雲の峰（原句）
野遊びや起伏に富める雲立ちぬ（正子添削）
もとの句は、春の季語「野遊び」と、夏の季語「雲の峰」があり、季重なりの句とされます。これをなぜ避けなければいかないかというと、焦点（重心）が二つになり、句意が曖昧になるからです。
では「雲の峰」を同じような情景を言うにはどうすればよいかを考えます。再度よく見ます。添削では、「雲立ちぬ」としました。「雲の峰」の語感の強さは弱まりましたが、句に垂直性が生まれました。

垂直性とは、句意が縦方向に深まる、あるいは上昇することです。これは、亞浪系俳句の一つの特徴です。精神が「高く」、「深く」あるいは「高くと深く」なる垂直軸の思想です。「写生」は水平方向の意味の広まりとなります。ここが写生俳句との違いです。（髙橋正子）

多田有花
レンテンローズ咲くや巡礼者の如く★★★
日ごと開く河津桜を見上げおり★★★
春疾風とどく深夜の耳元に★★★

小口泰與
水換えて春の目高の生き生きと★★★★
のど飴の喉に滑るや春の風邪★★★
谷川に序破急ありて日永かな（原句）
谷川の流れ序破急日永かな（正子添削）
「序破急ありて」は説明です。「ありて」が説明ですので、添削しました。中七が「流れ序破急」となり、流れの勢いをそのまま語調に表しました。音律を生かした添削です。（髙橋正子）

３月１３日（3名）
病棟を背後に藪つばき数多★★★
「病棟を背後に」が強すぎ、が景を強く支配し、「藪つばき」の美が十分に発揮できていません。そのため★は３つとしました。

たんぽぽの地に低く咲く強さかな（原句）
地に低く咲くたんぼぼの強さかな（正子添削） 
原句は語の並びが散文に寄っています。リズム（音楽性）が大事なので。語順を整えることで、たんぽぽの強さが素直に立ち上がります。（髙橋正子）

青空よりなだれて高し花ミモザ★★★★

小口泰與
春星を散りばめ吐きし浅間山★★★
季語の「春星」と「吐き」は響き合いに無理があります。季語は響く必要がります。「散りばめ」はよいと思います。（髙橋正子）

かわたれの雨に梅の蕾のほほえみし（原句）
「ほほえみし」（ほほえんだ）は事象の説明になっていますが、説明は詩にならないので、添削しました。（髙橋正子）
かわたれの雨にほほえみ梅蕾（正子添削）

大岩に瀬の音変わり鳥帰る★★★★

土橋みよ
　　　数の子醤油漬け2句
三月の水や数の子に櫛目入る
「三月の水」がやや観念的で、景色が立ち上がりにくいです。（髙橋正子）
数の子を梳く竹串や春の朝★★★
寺のみかんほろ酸っぱくて春寒し★★★

３月１２日（４名）
小口泰與
大岩のかなずる流れ風光る（原句）
大岩の水のかなずり風光る（正子添削）
「大岩のかなずる」は大岩が流れを奏でる意味になっています。「大岩のかなずる」だと、主語＝大岩、動作＝奏でる（かなずる）となり、意味が逆転してしまいます。本来奏でているのは「水の流れ」です。俳句では、
主語と動作の関係が一瞬で誤読される構造は避けるべきです。（髙橋正子）

固まりて蝌蚪の居りけり沼の隅（原句）
固まりて蝌蚪のしずまる沼の隅（正子添削）
「居りけり」は、情景の説明だけになっています。ここに、自分の見方、感じ方を表現するとよいでしょう。俳句は「存在の説明」ではなく、現象の立ち上がりを描く詩型です。（髙橋正子）

かの谷の残雪溶けて鳥の声（原句）
わが谷の残雪溶けて鳥の声（正子添削）
「かの谷」は遠い谷で、抽象的で、具体的な景が浮かばない。すると、作者の実感が希薄になります。俳句は「私的な場所」を書くと、逆に読者の想像が広がる詩型です。例えば「わが谷」とすれば、情景は全く違ってきます。いつも作者が暮らす谷が想像でします。それは、読者に任されてよいのです。（髙橋正子）

多田有花
その位置を我に知らせる沈丁花★★★
「その位置を我に知らせる」は説明です。どちらも具体的でなく、抽象的です。どのように位置を知ったのかを述べるとよいです。匂いの方向などを示すとよいでしょう。（髙橋正子）
改作●香のきたる方をたどれば沈丁花/多田有花
改作がよいです。（髙橋正子）

準備万端はくれん蕾咲くを待つ
「準備万端」は抽象的で、読み手に具体的な景色が想像できまさえん。これをどのようなところで感じ取ったのでしょうか。蕾の膨らみ具合などを述べるといいと思います。俳句は現象の提示で、意味の説明ではないことを心に留めておいてください。（髙橋正子）
改作●ふっくらとはくれん蕾咲くを待つ/多田有花
こちらも改作がよいです。（髙橋正子）

マリア像に今日供えあり花ミモザ（原句）
マリア像に今日供えられ花ミモザ（正子添削）
「供えあり」の「あり」は、存在を言う言葉で説明になります。現象、景色の提示、これが大事です。（髙橋正子）

川名ますみ
花壇よりほの甘き香や木の芽雨★★★★
隣人と茶菓子交わせる木の芽冷★★★

ものの芽の土の香日毎濃くありぬ（原句）
ものの芽の出る土の香日毎濃く（正子添削）
「ものの芽の土の香」は、もう少し丁寧な表現が必要です。発想の飛躍は大切ですが、表現の飛躍とは意味が違います。 「ものの芽」 「土の香」は本来別のものです。「ものの芽の土の香」とすると、“芽そのものの香り”のように読めてしまいます。つまり、
発想の飛躍ではなく、表現の飛躍（＝論理の崩れ）になっています。（髙橋正子）

土橋みよ
鰊の子櫛に広ぐや春の水
「鰊の子櫛に広ぐ」と「春の水」の関係がよくわからないのが、問題です。どんな、あるいは、何の春の水なのでしょう。料理の情景と、自然の景色のスケールが違い過ぎて、意味的にも象徴的にも接続できないのです。
「櫛」は「串」ではないでしょうか。語源的にも違う言葉です。櫛（くし）は「梳（く）す」が語源で 横に広がるものを細かく分けて整える意味があります。
串（くし）は「貫（くし）」が語源で、一本の軸で縦に刺し通す意味です。（髙橋正子）

風光る赤城の山肌近くあり（原句）
風光る赤城の山肌近くして（正子添削）
俳句の技術的な面からいうと、「風光る」で、切れています。「近くあり」は終止形で言い終えています。二つの文ができているわけです。俳句
は一つの文として成り立っていますので、「近くして」と言い切らない、連用形で終えています。見かけは倒置の技法で、内容的には不即不離の関係がなりたっています。（髙橋正子）

春光や椎の葉空を覆いけり★★★★

 

ものの芽の出る土の香日毎濃く

３月１１日（３名）
多田有花
料峭やセルフスタンドに立ち寄りぬ★★★

春の空映し流れる春の川（原句）
季語が重なっています。（髙橋正子）

花ミモザ鮮やかなるを仰ぎ見る★★★★

土橋みよ
北の空遠し足利花曇（原句）
この句の場合、「足利」が説明になっています。説明は詩にならないので、省きます。（髙橋正子）
ふるさとの北空遠し花曇（正子添削）

泥畑雀跳ねいる日永かな★★★
庭帚置けば広がる春夕焼★★★★

廣田洋一
映画みつつ居眠りしたる春の昼（原句）
「居眠りしたる」の「居眠り」が少し硬く、春の昼のとろっとした感じが出にくいです。また、「居眠りしたる」は連体形で、春の昼につながっていますが、ここを終止形にして、切れを入れるとよいです。（髙橋正子）
映画見つつまどろみいたり春の昼（正子添削）

野遊びや隣近所に声かけて（原句）
「隣近所」は複数を一括りにした集合名詞で、像が立ちにくく、一句の焦点が定まりません。「わが隣人」とすると、象徴的な一人の像が立ち上がり、その一点を通して周囲の人々の気配も自然に感じられます。季語「野遊び」の明るさと、声をかける主体の親しみがより鮮明に響き合います（髙橋正子）

野遊びやわが隣人に声をかけ（正子添削）

味付けは穂先次第やアスパラガス★★★